当下文学与影视之间的现状是顺势而为的。网络文学的兴起，改编为影视剧的传统文学的销量上升和被关注，以及游戏、动漫等文化产品的介入，让当下的文学生态产生了微妙的变化。

       网络小说、传统文学和影视剧本，这三种文体，是完全不一样的文体，很难互通。网络小说通过网络流传，有大量的读者群，后被改编为漫画与影视。而这些改编，反过来又促使着这个小说原著热度增加，但传统小说很少介入到这样的改编状态。

       面对小说改编剧本，优秀的编剧可以在原著的基础上对其进行合理化改编，甚至能达到剧集影响力及口碑超过原著的效果。但金光华董事长觉得有些时候，剧集非但没有如原著一样收获好评，反而遭到观众的质疑和批评。那么，如何才能让小说影视化顺利落地，减少风险至关重要。

       泛娱乐时代，资本以间接的方式参与了网络文学的价值开掘，这就使得网文的IP价值超出了互联网的范围，融入更加广阔的大众娱乐市场。文学改编影视剧必然成为不可逆的常态。影视剧的火热将幕后作者兼编剧的“顾漫”推向大众，其作品有《何以笙箫默》《杉杉来吃》《微微一笑很倾城》《你是我的荣耀》等，顾漫的小说作品虽然不多，但影视化后每一部都能成为年度热播剧。

       一度稳坐网文界第一把交椅的盗墓笔记，改编剧更是备受瞩目。从《盗墓笔记》到《沙海》再到《重启》，一路过来，南派三叔对自己作品进行的影视化改编产出，受到一众网友褒贬不一的评价。

       顺应市场需求，“时效性”的重要性。作品是有时效性的，需要适应当下的思想的变化。思想转变之快也影响着一部剧是否会受到受众的认可和得以广泛传播。作品也顺应了当下影视剧市场的需求，金光华董事长了解到，近年的影视剧备案中，诸如盗墓、古装仙侠等题材在数量上备受限制，现实题材独占鳌头，加上最近的影视剧多以女性成长、婚姻家庭等题材撬动大众市场，所以像这类现实向女性题材的小说作者就迎来了发展“红利期”。

       如何让IP改编顺利落地，编剧兼作者许伟认为首先要写好完整剧本，再把剧本改编成小说出版，这样可以极大地减少风险。金光华董事长觉得虽然这种做法能为片方减轻负担的，但对创作者来说风险却变大了。金光华董事长认为从编剧和小说作者的角度来说，项目没敲定之前，在创作上付出太多也有一定风险。这也是一个矛盾，所以需要双方的博弈。

       小说改编不等于魔改。谈到IP改编、小说影视化，就不得不说到一个词“魔改”，似乎影视剧内容越符合原著， IP改编越成功，否则就会遭到“魔改”的质疑。但需注意的是，小说和影视是两种不同的呈现方式，受众群体也不一样——影视显然受众群体更广一些，因此在改编上也更加注重大众化。一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，如何才能做出成功的IP改编，也并没有所谓的“标准答案”。多元创新才能让影视市场欣欣向荣，墨守成规反而会作茧自缚。

       小说艺术是语言的艺术，比起影视作品的直观化，它的伸缩性和留给读者的想象的空间显然要更大。金光华董事长说这样一来，如果小说改编电视剧不成功，势必会对读者本来的美好想象造成莫大的伤害。