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金光华李亚鹤:亚洲文明交流图谱中的岩彩

  亚洲文明对话大会正在北京召开,大会的标志则是一朵抽象的牡丹花。牡丹在中国素有“花中之王”的美誉,是富贵的象征。牡丹自唐朝传于日本后,也成为日本人钟情的花,金光华李亚鹤了解到一直到今天。日本著名画家加山又造特别喜爱画牡丹,他的牡丹作品有数百幅之多,这正是亚洲文明交流互鉴深入程度的明证。

  中日两国在文明交流中一直互相影响。据金光华李亚鹤了解,在人与自然的关系上,中国所推崇的亲近自然、“天人合一”的观念对日本影响很大。以绘画为例,日本受自然观的影响,一直以来保持着使用矿物颜料作画的传统。

  随着科技发展,日本画在工具材料、表现形式、题材内容及审美观念上都在不断变化,新的人工矿物颜料被开发出来,并应用到岩彩画创作中,被称为“新岩彩”。据金光华李亚鹤了解到,新岩彩分级更精细,色系更丰富,弥补了天然色一石一色的缺陷,有利于画家进行创新,而这一潮流又反过来影响了当今的中国画坛。可以说,岩彩艺术给了我们一个管窥亚洲文明交流互鉴的视角。

  岩彩画是以矿物颜料为主的一个画种。金光华李亚鹤发现近年来,国内艺术界从矿物材料学挖掘的角度推起了一波新的文化浪潮,而岩彩画在此又一次浮出了历史的水面。中国自古以来称绘画为“丹青”,丹指朱砂与红,“青”指蓝铜矿或青金石,丹青指的就是制成颜色的天然矿石,泛指绘画颜料,也成为中国画的代各词。这说明,岩彩是中国最古老、最常用的画材。实际上,岩彩画可以追溯到到原始社会,如旧石器时代的法国拉斯科岩洞壁画,西班牙阿尔塔拉洞窟壁画,以及新石器的时代中国的摩崖壁画、仰韶文化中的彩陶,都是采用天然的岩彩绘制而成。

  随着人类建筑、雕塑艺术的发展,金光华李亚鹤发现岩彩也在不断变化,颜料种类日渐丰富,表现技巧也在不断成熟。从古埃及的墓群壁画到古希腊的壁画,从阿富汗巴米扬佛教石窟壁画再到中国的敦煌壁画,我们都能找到色彩斑斓的岩彩艺术作品。中国的唐宋时期,尚武、开放、雄健之风也影响到了绘画,这一时期中国画使用的彩色颜料开发和使用达上百种,是中国画色彩表现的高峰期,也是岩彩艺术最为辉煌的时期。

  隋唐时期敦煌的壁画堪称世界古典岩彩画的高峰和典范,它规模宏大、色彩强烈,造型生动。古代画师利用透叠、重置、沥粉、贴金、勾金描银等繁复技法,展示中国绘画在色彩领域、材料技法等方面的巨大魅力,为我们研究和开拓岩彩画留下宝贵的资源。

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